Официальный блог режиссера Андрея Василенко

Каждый раз, когда вы включаете телевизор или радио, идете в кино или открываете некоторые ролики на YouTube, кто-то пытается манипулировать вами — пытается поднять или испортить настроение, вызвать смех или слезы, пытается заставить вас симпатизировать одной политической силе и ненавидеть другую, пытается заставить предать друзей, позаботиться о детях, позвонить родителям или просто купить новую машину.

Всегда рядом будет присутствовать кто-то невидимый, который хочет вас чему-то научить, склонить к покупке, проголосовать за определенного политика, поверить в истинность предлагаемой информации и т.д.

И этот “кто-то” — я. С раннего утра и до позднего вечера я подвергаю вас манипуляциям с экранов телевизоров, кинотеатров, по радио и интернет.
Ничего личного, такова уж моя режиссерская профессия: эффективно манипулировать вашим сознанием.

Комбинации нужных слов, кадров и звуков могут как привести вас в состояние умиротворения и гармонии, пробудить любовь и сострадание, так и пробудить агрессию, жестокость или грубость, могут заставить вас смеяться или плакать, испытывать чувство гордости или унижения… И вы даже не поймете, почему у вас так резко изменилось настроение, хотя вроде бы объективных поводов для этого не имелось…

И чем менее заметны эти манипуляции, тем профессиональнее сделана моя работа и тем качественнее экранный продукт (кстати, мои манипуляции в 99.9% случаев незаметны, а то, что иногда принимают за манипуляцию и затем радуются раскрытому “секрету”, является лишь специальной “куклой”, заранее приготовленной для отвлечения внимания).

Любое искусство есть манипуляция сознанием, и мой вид искусства — экранный — ничем от этого не отличается.

Я действительно занимаюсь манипуляциями с утра до вечера, чтобы сделать интересный зрителю продукт.
Хотя в обычной жизни при общении с друзьями и коллегами стараюсь к ним не прибегать (условно, конечно же, поскольку любая коммуникация между людьми в своей сущности тоже есть манипуляция).

Кто-то мне возражает: мол, это нехорошее слово — манипуляция, может быть использовать термин “воздействие”?

Однако нет, термин “манипуляция” тут самый точный, ибо это именно манипуляция. Причем в чистом виде.

Такова уж природа человеческого взаимодействия и любого искусства, а экранного (кино-, теле- и медиа-) особенно. Я обязан манипулировать сознанием зрителей, чтобы они прониклись идеями фильма, передачи, программы или купили нужную вещь, пошли в нужное место, если речь идет о рекламе.

Более того, человек сам идет в кино или включает телевизор для того, чтобы получить удовольствие от порции манипуляций над его сознанием. Наша психология довольно специфична в этом смысле: мы одновременно и хотим, и не хотим, чтобы нашим сознанием манипулировали.

И ничего не поделать, если это слово или термин не совсем приятны, однако это та правда, осознание которой, возможно, и несколько раздражает, но все-таки является реалией.

Во всяком случае, я не боюсь об этом говорить.

Сегодня можно поставить завершающую точку к опубликованной ранее информации о результатах моей режиссерской работы за 2011 год: все 26 проектов, отснятых в прошлом году с моей американской командой, взяли рейтинги значительно выше запланированных.

Это касается не только фильмов, но и рекламы и клипов. Вчера вечером (сегодня ранним утром по Москве) в США прошел показ 26-го проекта – большого документально-игрового фильма (хотя уже в этом году в эфир вышло четыре проектов, отснятых в период с января по февраль).

Эмоций нет. Эйфории – тоже. Есть только факты. И факты позитивные. Значит работаем правильно. Эти результаты говорят о том, что все подходы и методики, о которых я пишу здесь и рассказываю на мастер-классах, верны и эффективны.

Конечно, несколько печалит тот факт, что не могу повторить такие же успехи на Родине, поскольку в России снимаю очень мало. Да и не нужны российскому “рынку” (в кавычках обязательно) хорошие результаты; во всяком случае, на текущий момент.

Для меня существует только два критерия успешности моей работы: кассовые сборы (или рейтинг, если говорим о телевидении) не менее запланированного на начальном этапе уровня по отношению к стоимости производства и новые заказы на проекты аналогичной тематики, причем исходящие со стороны зрителей.

Мне глубоко наплевать на мое эгоистическое авторское “Я”, — оно в классификации приоритетов находится где-то на последних местах, – мне важен результат и, более того, эффективный результат, — такой, когда зритель хочет посмотреть фильм еще и еще раз.

Как режиссер я должен сделать все, чтобы проект получился “эффективно работающим” — соответствующим зрительским запросам и ожиданиям, профессиональным с художественной точки зрения и коммерчески успешным.

При создании экранной продукции я никогда не рассчитываю на интуицию и везение, мне необходимы четкий расчет и вовлечение, ибо хороший экранный продукт — это та и машина, которая производит и излучает энергию, заставляет миллионы зрителей волноваться, сопереживать, верить, плакать и смеяться; это план, по которому растет энергия.

И моя режиссерская работа как раз и заключается в том, чтобы создать этот план, эту схему, по которой зритель будет вовлекаться в материал с каждой минутой все сильнее и сильнее, все глубже и глубже погружаясь в созданное мной пространство, перемещаясь от любопытства сопереживанию, а затем к идентификации, принятию и саспенсу. А завладеть разумом зрителя я могу только единственным способом — способом постоянного усиления энергетики экрана во времени.

Нужно отметить, что личная режиссерская практика, к счастью, подтверждает правильность моих профессиональных размышлений и подходов.

Вопрос:

Я использую системы нелинейного монтажа Apple Final Cut Pro версий 7 и 6, а также Avid Media Composer и пытаюсь импортировать материал (файлы MXF), отснятый на камеры Canon C300, Canon XF300 и Ikegami GFCam HDS-V10, однако не могу этого сделать, т.к. указанные монтажные системы “не видят” данные файлы. Существует ли путь решения данной проблемы?

Ответ:

MXF является промышленным стандартом, т.е. общепринятой “упаковкой” файла. Проблема заключается не в том, что указанные монтажные системы не поддерживают данную упаковку, а в том, что в своей стандартной конфигурации не поддерживают кодек MPEG-2 HD Long GOP 4:2:2, который используется в камерах Canon C300, XF300/305, XF100/105; Ikegami GFCam HDS-V10 и HDS-F90; а также камкордерах Sony линейки XDCAM.

Проще говоря, причина кроется как в нюансах поддержки кодека, так и в корректности поддержки различных типов “упаковок” видеофайлов.

Хочу отметить, что для Final Cut это особенно типично: Apple предлагает пользователю “голую” систему с набором только “родных” кодеков, остальные кодеки нужно инсталлировать в систему вручную. Также требуется добавлять и поддержку “упаковок”.

Я придерживаюсь мнения, что это типичный маркетинговый ход, причем довольно удачный, который,
с одной стороны, позволяет минимизировать затраты на разработку и внедрение дополнительных систем (процессоров) обработки тех или иных кодеков,
с другой стороны, позволяет максимально абстрагироваться от проблем, вязанных с корректностью обработки видеоматериала с различной степенью кодирования, куда можно отнести кодеки MPEG-2 HD MXF (I-frame & Long GOP), H.264 (AVC HD, AVC-Intra), DVCPro HD, MPEG-2 HD MP4 (XDCAM EX), MPEG-2 SD (IMX), DV100 и т.д.,
с третьей стороны, открывает широкие возможности для требования денег со стороны производителей съемочного оборудования за внедрение поддержки их форматов и кодеков (даже если эти форматы являются общепринятыми и стандартизированными), т.е. открывает дополнительный канал заработка.

Иногда проблемы наблюдаются и с монтажными системами Avid, хотя в их случае дела обстоят намного лучше: подавляющее большинство файлов MXF поддерживается без установки дополнительных плагинов, поэтому проблем с импортом файлов MXF, полученных с камер Canon и Ikegami, возникать не должно.

Данные проблемы не являются виной производителей съемочного оборудования, все претензии нужно адресовать исключительно разработчикам и производителям систем нелинейного монтажа.

Итак, теперь разберемcя, как решить данную проблему.

Приведу пример для Final Cut Pro, поскольку именно в случае его использования возникает подавляющее проблем совместимости, однако отмечу сразу, что в любом случае потребуется установка дополнительного стороннего софта и плагинов, такова уж политика Apple.

В случае использования камер Canon для корректного импорта файлов в Final Cut Pro достаточно скачать соответствующие плагины с официального сайта компании — это плагины Canon XF Plugin for Final Cut Pro 1.2 или Canon XF Plugin for Final Cut Pro X 2.0.

Для универсальной же поддержки всех типов MXF как в последних, так и более ранних версиях Apple Final Cut существуют два варианта решения.

Вариант 1.

Это самый логичный, оптимальный и удобный вариант, но и самый дорогой.

Для импорта и работы с файлами MXF приобретается утилита под названием Calibrated MXF Import, которая сразу же после установки позволит эффективно работать с файлами MPEG-2 MXF.

Полный список поддерживаемых форматов привожу ниже:

Ikegami GFCAM MXF File Formats

• I-Frame MPEG2 100Mb 1080/720
• Long-GOP MPEG2 50Mb 1080/720
• I-Frame MPEG2 50/40/30Mb SD

Canon MXF File Formats

• Long-GOP MPEG2 50Mb 1080/720
• Long-GOP MPEG2 25Mb 1080/720

Sony XDCAM MXF File Formats

• XDCAM HD (35Mb and 25Mb)
• XDCAM HD 422 (50Mb)
• XDCAM EX (конвертированный в MXF из MP4 посредством Sony Clip Browser)
• IMX
• DV25

Panasonic P2 MXF File Formats

• AVC-Intra
• DVCProHD
• DV50
• DV25

Avid Media Composer MXF File Formats

• DNxHD
• AVC-Intra
• DVCProHD
• DV50
• DV25
• IMX
• 1-1
• 1-1-10b
• Meridien

Приобрести и скачать программу возможно здесь.
Инструкцию по установке можно посмотреть и скачать непосредственно в моем блоге.

У программы есть тестовый период 30 дней, что является очень правильным: это позволяет заранее проверить ее работоспособность и эффективность в рамках конкретной монтажной станции и уже принять решение о необходимости приобретения.

Вариант 2.

Более длительный и сложный вариант, но зато довольно дешевый.

Использовать Pavtube MXF Converter for Mac — профессиональный конвертер/трансфер файлов MXF для Apple.

Принцип работы следующий:

1. Загружаете Pavtube MXF Converter for Mac (приобрести и загрузить данный конвертер можно здесь).

2. Устанавливаете данную программу и импортируете в нее нужные файлы MXF.

3. Выбираете в колонке форматов необходимый выходной формат для редактирования: к примеру, для эффективного редактирования файлов Canon MXF или Ikegami MXF можно выбрать Final Cut Pro -> Apple ProRes 422 (*.mov).

4. Для редактирования настроек конвертации (выбор звуковой дорожки, параметры разрешения, битрейта и т.д.) нужно нажать кнопку “Properties” (“Свойства”).

5. Нажать на кнопку “Convert”, дождаться конвертации файлов и затем импортировать в монтажную систему.

Какой из вариантов выбрать в итоге, решать исключительно вам самим.
Предложенные методики не являются универсальными решениями на все случаи жизни и не претендуют на таковые.

Планирую принять участие в мероприятиях грядущей профессиональной киновыставки Cinema Production Service 2012 в Москве. Специально для этого прерываю свой рабочий съемочный график.

Официальный анонс представлен ниже.

14 марта
в рамках выставки CPS-2012 состоится семинар
«Новейшее многозадачное высоконадежное оборудование Ikegami для решения самых дерзких задач цифрового кинематографа, художественного и документального телевизионного производства, съемок многосерийных фильмов и сериалов в рамках различных бюджетов».

Ведущий семинара — Андрей Василенко.

На семинаре будут рассмотрены новейшие решения от Ikegami — камеры Ikegami HDK-97A стандарта 3G RGB 4:4:4 и 1080p/50(60), высокоскоростная камера Hi-Motion II, новейшие камерные системы 16 bit, камкордеры и новейшие накопители для записи видеоматериала, контрольные мониторы LCD и CRT FULL HD с поддержкой 3G, компактные и ультракомпактные камерные системы, раздельные оптические блоки для полноценного производства в формате FULL HD.

Также будут рассмотрены вопросы организации эффективного рабочего процесса с учетом специфики современного кинопроката, телевизионного вещания и производства контента;
продемонстрированы актуальные схемы технического оснащения для реализации различных творческих и экономических задач, организационные и технологические особенности организации кинопроизводственного процесса в цифровом формате, съемок документальных проектов, многосерийных фильмов и сериалов, цикловых программ и ток-шоу;
проиллюстрированы основные ошибки, заблуждения и фобии как в технических, так и творческих вопросах;
показаны примеры эффективных стратегий и методик для организации эффективного производства контента для кино и телевидения.

Дополнительно будут затронуты особенности современных технических средств и методов для эффективного видеопроизводства в формате высокой четкости, секреты кодирования и обработки материала, сравнение разрешающей способности трехсенсорных HD-камер и односенсорных систем формата 4K на основе шаблона Байера, преимущества традиционного HD перед DSLR, палитра изобразительно-выразительных средств, доступная при работе с HD, и основные изменения в палитре творческих приемов при работе с изображением высокой четкости.

В семинар будет интегрирован авторский мастер-класс Андрея Василенко, режиссера кино и телевидения, практикующего эксперта в области творческих и экономических методик, режиссуры и продюсирования цифровых кино- и телепроектов высокой четкости в Американской Ассоциации Инициатив Цифрового Кинематографа (D.C.I.), члена Американской Ассоциации Кинематографистов и Кинемографической Ассоциации Америки «Творческие и технические методики организации эффективного современного процесса цифрового кинопроизводства и производства игрового и документального контента в формате высокой четкости для телевизионного вещания: основные заблуждения и фобии. Секреты эффективного воздействия на сознание зрителя и одновременного достижения художественной ценности продукта и высоких рейтинговых показателей. Специфика и проблематика режиссуры и продюсирования в цифровом кинематографе. Особенности экономических подходов: достижение высоких результатов в свете задачи минимизации расходов. Унификация создаваемого контента для одновременного проката на киноэкранах, телевидении и интернете. Проблемы при создании контента в формате 3D. Различия между американским и российским подходами к кинематографическому производству».

Семинар одинаково ориентирован как на технических директоров и инженеров, так и на представителей творческо-административных профессий — продюсеров, режиссеров, операторов.

В рамках мероприятия будет представлена эксклюзивная информация, продемонстрировано новейшее оборудование, а также организованы творческие, технические и экономические консультации по всем интересующим вопросам.

Место и время проведения: 14 марта 2012 г., Москва, Краснопресненская набережная, 14, ЭКСПОЦЕНТР, павильон №7, зал №6, комната для семинаров №4, начало в 14-00.