Сегодня получил финальную статистику прошлого года от моих американских партнеров: из 26 проектов, сделанных в Штатах при моем прямом режиссерском участии, 22 взяли высокие показатели рейтингов (из них 5 фильмов и 1 телевизионное шоу взяли максимальные показатели и фактически сделали рейтинг каналам в указанные часы эфира, 4 музыкальных клипа успешно “висели” в тройках лидеров музыкального проката не менее трех недель), а оставшиеся 4 проекта еще просто не вышли в эфир.
Даже как-то самому еще не верится в эти результаты и в продуктивность собственной работы, хотя я прекрасно знаю, что статистика верная.
С другой стороны, эти результаты говорят о том, что работаем мы правильно и творческие и экономические подходы, методики и способы, о которых я нередко пишу здесь, верны.
Однако ни радости, ни эйфории нет, скорее присутствует сосредоточенная констатация фактов, ибо такие результаты накладывают и громадную отвественность: их не только нужно удерживать и подтверждать, но и преумножать в будущем, т.е. не останавливаться ни на минуту — нельзя подвести самого себя.
Осознание этого заставляет концентрироваться и “гасит” любые праздные мысли. Как сказал сегодня один из моих американских продюсеров — партнеров по рабочему процессу, «я нам всем уж точно не завидую, впереди еще более дерзкая гонка»…
Очередная победа: в новогодние праздники один из наших фильмов, прошедший в эфире крупного американского телеканала, взял максимальную планку рейтинга, а также по результатам специализированного опроса 97.4% зрителей оценило фильм как “интересное и жизнеутверждающее кино”.
Рад, что моя режиссерская работа столь высоко оценена, ибо мнение обыкновенных зрителей — самое объективное, честное и ценное, поскольку я работаю для зрителей и ради зрителей.
Работа над этой новогодней историей была непростой, несмотря на изначально приличный с точки зрения экранизируемости сценарий, да и я сам не рассматривал этот фильм как “бомбу”, однако качественно выполненная работа сделала свое дело — фильм глубоко зацепил сердца людей, причем даже намного глубже, чем мы планировали.
Мои отечественные коллеги просили кратко рассказать об основном содержании, что я и хочу сейчас сделать: это телевизионный художественный фильм (“телемувик”, как стало принято называть говорить в российской терминологии подобные экранные продукты), в дословном смысловом переводе называющийся “Неожиданная (новогодняя) сказка”; основная идея — чудеса и волшебство на Новый год мы можем делать сами: герои оказываются вовлеченными в ряд удивительных новогодних чудесных событий, однако затем выясняется, что они сами авторы этих чудес.
Хотя признаюсь честно: тема новогодних сказок уже стала довольно “заезженной” практически на всех континентах, поэтому мне уже с режиссерской стороны пришлось приложить довольно много усилий, чтобы сделать ее действительно оригинальной, дабы среди множества других историй, идущих в эфире праздничных дней, зритель не только выбрал ее для просмотра, но и запомнил как хорошее кино, оставившее отпечаток в его душе, ибо отпечаток в душе — это именно та цель, к которой стремится любой режиссер и автор.
Поступающие в эти минуты поздравления с “заслуженным успехом” воспринимаю сдержанно, ибо считаю, что лично не готов оценивать, является ли эта работа хитом или нет, пускай это решает зритель и, естественно, время.
Американский зритель решил, что это хорошее кино, чему я не могу не быть рад.
Одной из главных причин сложившейся напряженности после парламентских выборов в России явилась просто безобразная информационная политика отечественного телевидения.
Именно непрофессиональные действия в сфере подачи информации долго время нагнетали напряжение и в итоге привели к лавинообразному разрастанию раздражения. Отличились все каналы и вещательные корпорации, но в особенности ВГТРК.
Вполне очевидно, что в политике не бывает кристально честного информационного поля, да это и не нужно: информацию нужно подавать так, чтобы зритель не замечал лицемерия и неестественности содержания отображаемых на экране кадров.
В течение недавних двух-трех лет, а последнего года особенно, информационная стратегия сводилась к тому, что считала публику (зрителей) не просто дурой, а законченной идиоткой-дауном.
Да, неправду приходится говорить, что-то требуется скрывать, какие-то факты искажать, — таковы особенности современного информационного пространства, а особенно политического, но делать-то это нужно профессионально, а не топорно, когда реальное содержание, формально сокрытое за ширмой другого информационного потока, “белыми нитками шито”. В таком случае зритель быстро осознает, что его не только хотят обмануть, но и держат за полного идиота, что в итоге ничего, кроме отрицательных эмоций и оппозиционных настроений, сформировать не может.
Это хорошо иллюстрировали и вопросы, задаваемые Президенту и Премьер-министру на пресс-конференциях и встречах с населением — вопросы, “детские” по содержанию и постановочные по форме реализации, что читалось однозначно даже рядовым неискушенным зрителем, не разбирающимся в нюансах психологии экранного воздействия. Это и трансляции заседаний правящей партии практически в той же стилистике, что и трансляции позднесоветских заседаний Верховного совета и Съезда народных депутатов, а это отрицательные воспоминания, пробуждение которых очень опасно, ибо вызовет реакцию отторжения. Это и излишние предпочтения и значительное смещение эфирного баланса в сторону уже упомянутой правящей партии, которое нельзя было не заметить, а также недостаточное освещение деятельности Народного Фронта и его представителей, которые шли на выборы. Это и непомерная однобокость в представлении информации вкупе с огромным количеством повторений, что вызывало перенасыщение и тошноту. Это и полнейший маразм в представлении некорректных результатов выборов в эфире, когда сумма процентов, отданных за каждую партию, превышала 100%, которые вдобавок были еще и очень “топорно” представлены, — на что рассчитывали “информационные стратеги” в этой ситуации, непонятно: люди в России пока что умеют считать. Это и молчание в освещении и комментировании событий, произошедших после выборов, что явилось также губительным и провоцирующим: как известно, недостаток информации возбуждает фантазию, а при наложении результатов деятельности этой фантазии на уже разгоряченное и разраженное сознание, почерпнувшее информацию из других источников (в основном, из другой медиасферы — из Интернета), большей частью недостоверных и провокационно настроенных, ставящих своей целью откровенные “троллинговые” задачи, возникает цепная реакция, приводящая к взрывам эмоций, агрессии, неповиновению и обострению революционных настроений, а также усилению недоверия к государственным средствам массовой информации.
Безусловно, граждане имеют право на проведение митингов и должны реализовывать это право, особенно в случаях, когда поводы действительно есть (да и нужно отдать должное, что российское общество в большинстве случаев способно значительно более цивилизованно проводить митинги и пикеты, нежели европейское, — без погромов и массовых беспорядков, что неоднократно показывала и доказывала история, однако эта же история доказала, что чрезмерное злоупотребление терпением народа порождает “русский бунт”, которого “нет ничего страшнее”, о чем тоже забывать нельзя), однако именно посредством государственной информационной машины нужно объяснять и предупреждать о возможных провокациях и опасностях революционных призывов. При правильной подаче материала это возымеет свой эффект, ибо в текущей ситуации к митингам примкнули интеллигенция и люди думающие, которыя явно не желают развала страны или начала гражданской войны. Однако в условиях “закупоренной информацонной бутылки”, ведущей политику в стиле “публика — дура”, можно получить только обратный эффект в виде непомерного усиления революционных настроений и действий, ибо для зрителя формируется обман с обеих сторон — как со стороны государства, так и со стороны оппозиции, т.е. с одной стороны видятся одни дезинформаторы, с другой — иные.
Именно для этого и нужна грамотная политика в сфере информации, чтобы не создавать щелей, в которые могут просочиться псевдопатриотически настроенные деструктивные элементы. А в России в течение довольно длительного промежутка времени (последние 2-3 года) информационная стратегия государства сама создавала эти щели, которые приобрели такие размеры, что пролезть туда и извратить ситуацию уже изнутри особого труда не составит.
Телевидение должно расти по степени эффективности своего воздействия вместе с другими информационными технологиями, включая Интернет, чтобы успешно с ним конкурировать и противостоять угрозам, исходящим из вирутального мира. Причем это не утопия, это вполне реально осуществимые вещи: достаточно посмотреть на западные (и особенно американские) СМИ. Нет никаких препятствий для эффективного использования аналогичных методик и подходов в России. И тогда не придется рассуждать о необходимости введения цензуры в Интернете.
Однако ответственные за информационную политику лица в России не спешат (не хотят) делать ее профессиональной.
Я всегда говорю, когда вижу очень плохое вранье, что я готов сделать вид, что верю, если это вранье будет хотя бы в общих своих чертах и логике похоже на правду, т.е. по принципу “придумайте то, во что можно поверить”. Как гласит известная поговорка, “если не можешь хорошо солгать, лучше скажи правду”. Проще говоря, профессионально врать тоже нужно учиться, ибо это очень сложно.
Хотите сфальсифицировать выборы? Фальсифицируйте. В принципе, без фальсификаций и махинаций не обходятся ни одни выборы, даже в самых “эталонных” демократических странах. Но делайте это грамотно, а если возникли утечки информации и “проколы”, то не прикрывайтесь “искренним недоумением” и отрицанием, т.е. “включением дурачка”, а сразу же признавайте ошибки и ищите “козлов отпущения”. Это азы информационной политики.
Позор не в том, что выборы прошли с нарушениями, позор в том, что на отечественном телевидении (да и в правящих кругах тоже) просто не осталось специалистов, способных вести грамотную информационную политику. Информационной политикой, видимо, занимаются те, кто в ней ничего не понимает или же разбирается очень плохо, т.е. неспециалисты (как и здравоохранением в Минздравсоцразвития).
Неграмотная же информационная политика может привести не только к демонстрациям, но и к революциям и кровопролитиям, причем может привести намного быстрее, чем даже самые некорректные, неадекватные и ошибочные действия властей, ибо экранная информация — это самое сильное и эффективное воздействие на умы людей, поэтому любое некорректное и непрофессиональное отражение происходящих в стране событий телеканалами (и в первую очередь государственными) будет работать исключительно против власти и текущей политической системы.
Собственно, рецепт простой: информационную политику на ТВ нужно сделать профессиональной, ей должны заниматься квалифицированные телевизионные специалисты, ибо не нужно путать полтические технологии и психологию экранного восприятия (восприятия информации с экрана) — это абсолютно разные вещи.
Демократия и правовое общество и государство начинаются с правильной и профессиональной информационной политики, а в условиях современного мира и глобализационных процессов умение эффективно управлять информацией является залогом стабильности и безопасности самого государства.
Очень печально, что этого никто не понимает и исправлять текущего положения вещей никак не хочет, хотя если бы проблема была поняла и осознана ранее, текущих проблем у правящей партии и власти в целом не было бы.
В свое время Советский Союз проиграл информационные войны и утратил эффективную внутреннюю информационную политику, что оказало разрушительное воздействие и значительно укорило движение к его краху.
И мне очень не хочется, чтобы современная Россия наступила на те же “грабли” еще раз.
Во всяком случае, я, как российский гражданин, к этому не готов.
Несмотря на очень плотный рабочий график, я прилетаю в Москву, чтобы в рамках грядущей NATEXPO 2011, провести ряд семинаров и мастер-классов.
Официальная программа с моим участием в этом году очень насыщенная и выглядит следующим образом:
Мероприятия компании E-Globaledge (Ikegami)
23 ноября 2011 г. на стенде IKEGAMI (стенд A55) в 12-30 состоится семинар «Оборудование Ikegami для эффективного спортивного вещания — новые подходы к острым проблемам». Ведущий семинара — Андрей Василенко.
На семинаре будут рассмотрены новейшие решения от Ikegami — камеры Ikegami HDK-97A стандарта 3G RGB 4:4:4, высокоскоростная камера Hi-Motion II, новейшие студийные камеры 16 bit, контрольные мониторы LCD и CRT с поддержкой 3G, компактные и ультракомпактные камерные системы, раздельные оптические блоки для полноценного HD-производства, — а также рассмотрены вопросы организации эффективного рабочего процесса с учетом специфики спортивного вещания; продемонстрированы актуальные схемы технического оснащения студий, корреспондентских пунктов и ПТС в условиях многокамерного студийного и внестудийного вещания, организационные и технологические особенности многокамерных съемок масштабных и малочисленных спортивных соревнований; проиллюстрированы основные ошибки, заблуждения и фобии как в технических, так и творческих вопросах; показаны примеры эффективных стратегий и методик для организации спортивного вещания.
В семинар будет интегрирован авторский мастер-класс Андрея Василенко, режиссера кино и телевидения, эксперта Digital Cinema, члена Американской Ассоциации Кинематографистов «Секреты эффективного спортивного вещания и производства спортивных программ в формате высокой четкости: творческие и технические особенности, фобии и заблуждения».
Семинар ориентирован не только на технических специалистов, но и на операторов, режиссеров и продюсеров.
В рамках мероприятия будет представлена эксклюзивная информация и обеспечены творческие и технические консультации по всем интересующим вопросам.
24 ноября 2011 г. в 12-30 в секторе С19 «Семинары NATEXPO 2011» (в рамках Конгресса НАТ) запланирован доклад Андрея Василенко на тему «Новое съемочное оборудование Ikegami для эффективного телевизионного производства: информационного и спортивного вещания, документальных, постановочных и игровых проектов».
24 ноября 2011 г. с 14-00 до 16-00 в переговорной комнате № 209 (зал «А», 2-ой этаж) состоится семинар «Новое универсальное мультиформатное оборудование Ikegami высокой четкости для эффективного решения любых творческих задач телевидения и видеопроизводства в рамках различных бюджетов: уникальные современные решения для новостных и репортажных съемок в студии, на выезде и в рамках ПТС, высокоскоростной съемки спортивных мероприятий и событий, производства документальной и художественной телевизионной продукции, съемок информационных, развлекательных программ, репортерских расследований и ток-шоу».
Ведущий семинара — Андрей Василенко, режиссер кино и телевидения, эксперта Digital Cinema, член Американской Ассоциации Кинематографистов.
В программе мероприятия:
– обзор новейшего съемочного оборудования стандарта 3G — камеры Ikegami HDK-97A;
– презентация уникальной системы для высокоскоростной съемки (до 300 кадров в секунду) спортивных мероприятий в формате FULL HD — высокоскоростной камеры Hi-Motion II с практической демонстрацией ее возможностей;
– обновленная линейка студийных камер 16 bit — камера Ikegami HDK-79EXIIIa c BSF-55;
– мультиформатные безленточные камкордеры GFCam и Editcam для многозадачного применения в сфере телевизионного производства;
– компактные и ультракомпактные камерные системы, раздельные оптические блоки для полноценного HD-производства;
– системы для работы в формате 3D;
– высококачественные контрольные мониторы LCD и CRT с поддержкой 3G;
– инновационные алгоритмы компрессии;
– возможность одновременного вещания в форматах HD и SD;
– вопросы технического оснащения студий и ПТС;
– вопросы многокамерной съемки массовых мероприятий;
– обзор технических, творческих и экономических преимуществ;
– обзор вопросов минимизации рисков при работе с оборудованием: творческого и технического брака, организационных и экономических ошибок;
– рекомендации по организации эффективных технических и творческих производственных стратегий;
– примеры эффективной организации рабочего процесса в рамках студийного производства, ПТС (включая «мини-ПТС» и «чемоданные ПТС») и выездных съемок: схемы, методики, секреты, рекомендации. В рамках семинара будет представлена эксклюзивная информация и продемонстрированы возможности оборудования.
25 ноября 2011 г. на стенде IKEGAMI в 12-00 состоится семинар «Оборудование Ikegami для эффективного производства документальной и художественной телевизионной продукции: одно- и многосерийных фильмов, сериалов, ток-шоу и постановочных программ».
Ведущий семинара — Андрей Василенко.
На семинаре будут рассмотрены новейшие решения от Ikegami — камеры Ikegami HDK-97A стандарта 3G RGB 4:4:4, высокоскоростная камера Hi-Motion II,
новейшие студийные камеры 16 bit, камкордеры, контрольные мониторы LCD и CRT с поддержкой 3G, компактные и ультракомпактные камерные системы,
раздельные оптические блоки для полноценного HD-производства, — а также рассмотрены вопросы организации эффективного рабочего процесса с учетом специфики производства документальной и постановочной телевизионной продукции; продемонстрированы актуальные схемы технического оснащения для реализации различных творческих и экономических задач, организационные и технологические особенности съемок сериалов, многосерийных фильмов, цикловых программ и ток-шоу; проиллюстрированы основные ошибки, заблуждения и фобии как в технических, так и творческих вопросах; показаны примеры эффективных стратегий и методик для организации эффективного производства контента для телевидения.
Также будут затронуты особенности современных технических средств и методов для эффективного видеопроизводства в формате высокой четкости,
секреты кодирования и обработки материала, сравнение разрешающей способности трехсенсорных HD-камер и односенсорных систем формата 4K на основе шаблона Байера, преимущества традиционного HD перед DSLR, палитра изобразительно-выразительных средств, доступная при работе с HD, и основные изменения в палитре творческих приемов при работе с изображением высокой четкости.
В семинар будет интегрирован авторский мастер-класс Андрея Василенко, режиссера кино и телевидения, эксперта Digital Cinema, члена Американской Ассоциации Кинематографистов «Творческие и технические методики для организации эффективного цифрового производства документального и игрового контента в формате высокой четкости. Основные заблуждения и секреты».
Семинар ориентирован не только на технических специалистов, но и на операторов, режиссеров и продюсеров.
В рамках мероприятия будет представлена эксклюзивная информация и обеспечены творческие и технические консультации по всем интересующим вопросам.
Мероприятия компании Proland (Logocam)
Мастер-классы пройдут на стенде B60: Осветительное оборудование LOGOCAM и аксессуары для эффективного телевизионного и видеопроизводства — высокое качество за разумные деньги:
– люминесцентные осветительные приборы серий CineLight и U-Light;
– новые светодиодные осветительные приборы;
– галогенные многозадачные светильники;
– комплекты света для студийных и выездных киносъемок;
– мобильные и автономные осветительные комплекты;
– накамерные светодиодные светильники;
– приборы для создания качественного и эффектного заполняющего, ключевого, контрового и фонового освещения;
– системы управления светом и диммеры;
– диффузоры и отражатели;
– источники питания большой емкости для осветительных приборов и видеооборудования;
– хромакей-фоны и мобильные фоны;
– аксессуары для эффективной работы оператора и режиссера.
В программу мероприятия будет интегрирован практический мастер-класс Андрея Василенко, режиссера-постановщика кино и телевидения, эксперта Digital Cinema, члена Американской Ассоциации Кинематографистов, «Секреты эффективного и выразительного освещения для телевидения высокой четкости (HDTV)»:драматургия и психология восприятия света и цвета, психология восприятия света, эффективное использование новых осветительных приборов и съемочного оборудования в современном телевизионном производстве, комбинирование технологий в работе, методики успешной комбинации возможностей осветительного и съемочного оборудования.
Расписание мастер-классов:
23 ноября 16:00
24 ноября 11:00
25 ноября 15:00
Ведущий мастер-классов — Андрей Василенко.
Адрес места проведения выставки NATEXPO 2011:
г. Москва, Всероссийский выставочный центр (ВВЦ), павильон 75.
Буду рад видеть друзей и коллег, а также всех, котому интересны данные темы.
Очень часто во время общения с продюсерами постсоветского пространства, вызываю у них удивление, когда говорю, что работа над сценарием уже на этапе его создания, включая определение характеров и образов героев, развитие парадигмы и сюжетных линий (включая сам сюжет), переломных моментов и т.д., является прямой обязанностью режиссера. А еще прямой обязанностью режиссера является определение композиции, крупности кадра, светового и колористического решения, глубины пространства, динамики кадра и камеры, т.е. то, что в отечественной практике привыкли “сваливать” на оператора-постановщика, а затем на специалистов постпродакшн. Также не стоит забывать и про исследования предпочтений зрительской аудитории, ее интересов и спроса, про общую оценку экономической (прокатной) ценности и актуальности проекта, — это тоже имеет прямое отношение к работе режиссера.
Почему? Ответ прост: экранный продукт должен работать, т.е. воздействовать на умы людей, пробуждая при этом нужные эмоции. Без понимания вышеописанных аспектов, режиссер никогда не сможет создать качественный продукт.
Печально, что мои отечественные коллеги-режиссеры не спешат (или не хотят) перестраиваться под современные требования производства экранной продукции (без разницы, что это — художественный фильм, музыкальный клип или рекламный ролик), — отсюда как раз и “растут ноги” извечных конфликтов между режиссерами и продюсерами.
Поэтому-то продюсеры и удивляются моим словам (хотя после нескольких минут размышлений соглашаются с ними), ибо режиссеры приучили их совсем к другому: готовым интересным сценариям, которые напишут талантливые сценаристы; хорошим операторам, которые все снимут; и монтажерам, которые все идеально смонтируют, — при этом режиссер ни в одном из указанных этапов создания экранного произведения не участвует, отстраняясь как можно дальше, это как бы не его обязанность. При таком подходе возникает логичный вопрос: если опираться на все готовое, то зачем такой режиссер нужен?
Кстати, я никогда не понимал и не понимаю сути извечных конфликтов между отечественными режиссерами и продюсерами. В подавляющем большинстве случаев в их основе лежат непомерные и необоснованные эгоистическо-профессиональные амбиции, а также нежелание слушать друг друга и искать компромиссы вкупе с нежеланием работать.
Оно и понятно: всегда намного проще свалить собственные недоработки и проблемы на другого, прикрывшись узурпацией “творческого я”, нежели совместно их решать и грамотно делать свою работу, работать на высокий результат.
Очевидно, что кто-то стремится исключительно заработать, кто-то — прославиться, кто-то — наработать связи, кто-то — донести до массового зрителя свои мысли.
Однако нельзя забывать, что цель всегда одна: создать максимально эффективный экранный продукт, качественный и «работающий», соответствующий интересам зрителей и при этом ориентированный на получение прибыли, ибо профессиональное кино и телевидение также в сути своей есть бизнес.
Тут нельзя противопоставлять коммерческие и творческие цели, в таком противопоставлении и кроется одна из главнейших ошибок отечественных кинематографистов. Должна быть синергия творчества и коммерции, — одно другому нисколько не противоречит, — просто для этого требуются определенные дополнительные усилия, которые, увы, никто прикладывать не стремится.
Итоговый результат зависит от способностей всех сторон идти на компромисс, умения договариваться и соотвествующего поведения для того, чтобы вырастить и затем пожать красивые и спелые плоды общих усилий. И это как раз в большинстве случаев не понимается в своей основе, поэтому когда в итоге один думает исключительно о самовыражении, а другой — исключительно о прибыли, не удается достичь ни первого, ни второго, поскольку забывается главное — зритель и его интересы, т.е. тот, ради которого и создается экранный продукт. Естественно при таком неразумном подходе получается на редкость паршивый во всех отношениях продукт, который ни успехом в глазах зрителей не пользуется, ни требуемую кассу не собирает.
А его создатели продолжают предъявлять друг другу бесконечные претензии, вместо того, чтобы включить головы и понять, что труд в кино коллективный и в рамках этого труда одновременно преследуются разные задачи.
Временами осознание сложившейся ситуации жутко раздражает:
когда знаешь — интеллектуальный и производственный потенциал в Отечестве есть, но почему-то используется совершенно нецелевым способом, что приводит к рождению неконкурентоспособных кинолент…
На Западе же, где я работаю большую часть времени, описанные мной режиссерские обязанности и принципы взаимодействия между режиссером и продюсером считаются нормой и довольно четко исполняются, что довольно благотворно сказывается на качестве фильмов/клипов/роликов…
…Невольно вспоминается цитата из “Белого солнца пустыни”: “…мне за Державу обидно…”
