Большое количество технических решений практически для всех областей телевизионного и кинопроизводства представила компания Canon.
Примечателен целый ряд инновационных решений в области оптики, которые оказались действительно своевременными и ожидаемыми.
Новый широкоугольный портативный HD-объектив HJ14ex4.3B был оптимизирован для использования в виртуальных студиях: специальный блок цифрового привода позволяет не только заранее программировать значения позиций и скоростей трансфокации, а также фокуса и диафрагмы, но и передавать указанные позиционные данные в системы контроля и управления виртуальных студий. Также стоит отметить, что HJ14ex4.3B на данный момент имеет самое минимальное фокусное расстояние — 4.3 мм, т.е. обеспечивает беспрецедентно широкий угол обзора (около 115 градусов при формате кадра 16:9) среди линейки HD-оптики 2/3”.
Модель HJ15ex8.5B также заслуживает неменьшего внимания. HJ15ex8.5B — первый в мире портативный вариообъектив со встроенной оптической стабилизацией изображения по специальной технологии VAP-IS (Vari-Angle Prism image stabilizer), способной стабилизировать изображение в широком диапазоне частот вибраций и обеспечить тем самым высокий уровень стабилизации изображения при различных значениях частоты вибрации на всем диапазоне фокусных расстояний.
Говоря о компактных объективах, нельзя не отметить и более “младшую” модель KT17ex4.3B с двукратным (2х) экстендером, предназначенную для камкордеров 1/3”. Объектив разработан в соответствии с основными техническими правилами и требованиями полноценного HD-производства и производства телевизионных новостей. Минимальное фокусное расстояние 4.3 мм обеспечивает неплохой угол обзора — порядка 62.6 градусов при формате кадра 16:9, а используемая асферическая линза большого диаметра позволяет добиться значительного снижения артефактов, в особенности хроматических аберраций и геометрических искажений (дисторсии).
Из “боксовых” объективов примечателен компактный XJ22×7.3B , который позиционируется не только как студийный объектив с небольшими габариитами, но и как удобное решение для малых камер 1/3” в случае необходимости использования последних в качестве студийных (крепится через адаптер-переходник 2/3”->1/3”). Также были продемонстрированы боксовые объективы серии DIGISUPER с системой автофокуса — XJ100×9.3B IE-D AF, XJ86×9.3B IE-D AF и XJ27×6.5B AF HD.
Кроме того на стенде компании были продемонстрированы установки для съемки в формате 3D. Стоит отметить, что объективы Canon полноценно готовы к работе в 3D благодаря специальному цифровому энкодеру в сервоприводе: сигнал от ручек управления поступает сразу на два объектива, заранее синхронизированных друг с другом через цифровой интерфейс сервоприводов, что обеспечивает правильную и четкую фокусировки и трансфокацию.
Помимо инновационных решений в области оптики, Canon представила ряд новых разработок и в области видеооборудования — компактную многозадачную камеру BU-45H, профессиональные камкордеры XF300 и XF305, а также портативные рекордеры Compact Flash FS-CF и FS-CF Pro.
BU-45H представляет собой многозадачную remote-control-камеру, оснащенную тремя ПЗС-матрицами 1/3” c эффективным числом пикселей 1 670 000, двадцатикратным объективом (4.5—90 mm), трехпозиционным фильтром нейтральной плотности, продвинутой системой автофокусировки, фирменной системой стабилизации изображения и выходом HD-SDI. Устройство обеспечивает работу с полноценным разрешением кадра 1920х1080 пикселей, т.е. FULL HD.
Профессиональные портативные камкордеры XF300 и XF305 были ожидаемыми продуктами и по факту демонстрации оправдали возложенные надежды. Эти революционные модели оснащены тремя CMOS-сенсорами 1/3” с 2.37 млн. пикселей на матрицу и позволяют работать с полноценным HD благодаря кодеку MPEG-2 4:2:2, недавно внедренного компанией Canon в свое оборудование. Запись видео производится на карты памяти Compact Flash в файлы открытого промышленного стандарта MXF со скоростью передачи данных до 50 Mbps, что обеспечивает высокую интеграцию с современными системами нелинейного монтажа. Специальная высокоскоростная скорость считывания данных с сенсоров сводит к минимуму влияние rolling shutter на изображение.
Также вместе с камкордерами были продемонстрированы рекордеры FS-CF/FS-CF Pro.
Помимо демонстрации оборудования компания рассказала о расширении программы услуг и сервисов для профессиональных видеомейкеров, кинематографистов и кинопроизводителей.
В первой половине 2009 года на рынке профессионального видеооборудования появилась новая камера Ikegami GFCam HDS-V10. Весной того же года мне довелось впервые полноценно и активно поработать с данным оборудованием — наша съемочная группа провела ряд тестовых съемок в различных условиях, а также несколько полноценных съемок на базе уже существующих проектов.
Стоит отметить, что даже на первом этапе эксплуатация оборудования произвела очень позитивное впечатление. После этих съемок прошел год, в течение которого GFCam HDS-V10 продолжал использоваться на реальных съемках телевизионных игровых проектов, телевизионных репортажей и программ, документальных фильмов, а также рекламных роликов и клипов. Как мне кажется, данного срока достаточно, чтобы сделать вполне точные, корректные, адекватные и максимально объективные (т.е. с минимально возможной субъективной оценкой) выводы и немного рассказать об оборудовании.
Медианосители
Ikegami HDS-V10 работает на базе твердотельных flash-накопителей GFPak и в чем-то напоминает решение Panasonic P2, поскольку также не имеет движущихся элементов. Но превосходит его по скорости: по USB 2.0 мы можем работать со скоростями до 480 Мб/с, а по SATA — уже до 1,5 ГБ/с.
Отдельно нужно отметить высокую надежность данных накопителей, особенно в вопросах удароустойчивости и влагостойкости. Действительно, носители можно ронять (конечно, в рамках разумного — со всего размаху бросать об стену не рекомендуется: высок риск банально разбить корпус накопителя, но не более), ни с ними, ни с записанными данными ничего плохого не случится. Это уже проверено неоднократно.
Твердотельный носитель GFPak имеет два выхода: USB 2.0 и SATA. Для подключения к монтажным системам не нужны никакие дополнительные специализированные устройства, интерфейсы или адаптеры, можно подключаться сразу либо через стандартный кабель USB, при этом скорость передачи данных будет колебаться в пределах 480 Мб/с (что в 4 раза выше realtime (реального времени записи материала) для компрессии 100 Mb/s, либо по интерфейсу SATA (External SATA), скорость передачи данных по которому составляет 1.5 Гб/с, что позволяет говорить уже о 15-кратном ускорении. Таким образом, все материалы можно монтировать прямо на GFPak, не копируя их в компьютер.
Экспортировать файлы на GFPak можно в “родном” формате, создав, например, отдельный GFPak для эфира. При необходимости можно экспортировать файлы в GFPak в любом другом формате.
Индикатор состояния памяти носителя позволяет визуально контролировать объем свободного места на носителе, что довольно удобно при монтаже и просто незаменимо при съемках, ибо даже когда GFPak установлен в камеру, индикатор также можно увидеть через специальное “окошко” в корпусе (контроль заполнения доступен при этом и в видоискателе, и на откидном ЖК-мониторе).
Я лично использую GFPak, в основном, для записи материала и его транспортировки – высокая надежность данного носителя позволяет это делать, не опасаясь за состояние данных. Весь рендеринг, естественно, проходит на RAID-массиве, куда материал копируется. Наличие удобных и высокоскоростных интерфейсов USB 2.0 и SATA позволяет осуществлять копирование в любых условиях с минимальными затратами по времени.
В случае оперативной съемки и новостного производства для монтажа допустимо использовать ноутбук средней мощности, к которому можно одновременно подключать несколько накопителей GFPak, так как GFPak видится любым компьютером как обычная “флешка” или внешний жесткий диск. Соответственно, ресурсы жесткого диска ноутбука, которые часто являются главным ограничением при монтаже, задействуются минимально — весь материал монтируется на подключенных GFPak’ах, а компрессия MPEG-2 HD I-frame являет собой, наверно, самый удобный вариант с точки зрения минимальной загрузки вычислительных ресурсов. Поэтому организовать мобильный монтаж в любой точке мира в любых условиях с данной системой будет очень просто.
Компрессия
В камере используется компрессия MPEG-2 4:2:2 8 бит с переключаемым потоком данных 100 Мбит/с (I-Frame) и 50 Мбит/с (Long-GOP) и поддержкой практически всех ныне существующих форматов как высокой четкости 1080i/1080р/1080PsF/720p, так привычных телевизионных форматов SD PAL и NTSC, которая с точки зрения редактирования гораздо удобнее, нежели другие типы HD-компрессии на базе MPEG-4 (AVC). Перепрограммируемая плата DSP (Digital Signal Process) позволяет обновлять прошивку до новых версий, и, как следствие, оперативно и эффективно расширять список используемых форматов, если в недалеком будущем таковые появятся.
Также в качестве дополнительной опции возможно инсталлировать и крайне популярный в новостях формат DV25 (DVCAM), причем сама опция инсталлируется в оборудование на этапе производства, поэтому никаких инженерных манипуляций после покупки не потребуется, что значительно снижает риски случайного и нелепого повреждения оборудования на этапе аппаратного апгрейда.
Встроенный интерфейс Bluetooth позволяет осуществлять удаленный беспроводной контроль: управлять записью и воспроизведением, устанавливать маркеры и редактировать метаданные.
GFCam, в отличие от Editcam, является “открытым решением”, поэтому все современные монтажные системы поддерживают GFCam: и Final Cut, и Edius, и Avid, и другие.
Сенсоры
Изначально камкордер HDS-V10 оснащен тремя матрицами AIT CCD 2/3” 1920х1080, однако существует возможность выбора сенсорного блока для 720 строк. В случае 1080-строчного режима мы можем работать с сенсорами Advanced Interline Transfer (AIT), а в случае 720 — с сенсорами типа Interline Transfer (IT). То есть происходит физическое изменение разрешающей способности на уровне сенсора, а не на уровне конверсии материала, что не только логично, но и правильно с производственной точки зрения — подобный подход обеспечивает идеальную интеграцию в имеющиеся линейки оборудования. Технология AIT позволяет значительно увеличить площадь покрытия фотодиодов — размеров фоточувствительных элементов.
Также используется усовершенствованная передача данных по вертикали, то есть усовершенствованы вертикальные регистры сдвига, а на чипе применяются двойные микролинзы, что позволяет корректировать и направлять световой поток нужной интенсивности. В результате вышеперечисленных факторов удается избавиться от излишнего накопления зарядов и их дальнейшего “растекания”, поэтому можно говорить, что уровень вертикальных тянущихся продолжений сведен практически к нулю.
Применение технологии AIT — это хорошее техническое решение в вопросе цена/качество, поскольку FIT-сенсор довольно дорог, а IT-сенсор не может обеспечить приемлемый уровень вертикальных тянущихся продолжений.
Если непосредственно сравнивать матрицы CCD и CMOS, то, конечно, CMOS имеет больший динамический диапазон по сравнению с CCD за счет большей площади покрытия сенсора чувствительными элементами, однако в случае сенсора CCD AIT, который использует Ikegami, можно говорить о том, что данные площади одинаковы, поэтому значения динамических диапазонов эквивалентны.
Также стоит отметиить, что стандартный CMOS считывается в режиме one by one, то есть используется так называемый rolling shutter. Например, если снимать с движущегося автомобиля или с вибрирующей поверхности, то изображение будет иметь серьезные геометрические искажения. Для малых сенсоров CMOS это является приличной проблемой. Ikegami HDS-V10 подобные экстремальные условия съемки не страшны, а за счет увеличения размеров каждого фоточувствительного элемента, повторюсь, удается достичь передачи практически такого же большого динамического диапазона, как и в CMOS.
Чувствительность
Камкордер HDS-V10 имеет довольно высокую чувствительность F11 при 2000 люкс и низкий уровень шума — 58 дБ (в режиме 1080i). Как и принято в Ikegami, данные цифры заявляются по «нижней планке», т.е. всегда можно быть уверенным в том, что качество изображения даже в критических условиях съемки не упадет ниже указанных значений. Это не может не вызывать уважения.
В вычислительном блоке используется новый чип ASIC, обеспечивающий 38-битную внутреннюю обработку сигнала. Благодаря этому камера идеально подходит для съемки ночью и, как уже отмечалось выше, для работы в экстремальных условиях внешней среды, а также прекрасно справляется с задачами цветокоррекции и гамма-коррекции.
И хочется поведать небольшую историю из личного опыта про телевизионную оптику.
Я снимал с двумя видами оптики — объективами Fujinon и Canon и столкнулся с интересным явлением. В принципе, объективы использовались одного класса и очень схожих параметров. При использовании Fujinon чувствительность камеры заметно возрастала (становилась выше заявленной F11), улучшалась контрастность, подчеркивались контуры, но при этом динамический диапазон сужался, что было видно при работе в солнечную погоду на улице.
После установки Canon динамический диапазон значительно расширялся, картинка становилась более “мягкой”, резкая контрастность и очерченность контуров немного сглаживались, а чувствительность камеры входила в рамки заявленной. Поэтому для съемок на улице я чаще использовал Canon, а для съемок в помещении или же в условиях невысокой освещенности или тумана — Fujinon. Объясняется данное явление довольно просто: от контрастных показателей оптики напрямую зависят и чувствительность, и динамический диапазон (естественно, не в четких границах линейности).
Само собой, данные мысли не стоит рассматривать в качестве оценок параметров оптики того или иного производителя. Линейки объективов, предлагаемых Canon и Fujinon, очень широки, у каждого из производителей имеются объективы с разными показателями цветопередачи, контрастности и четкости, поэтому в каждом конкретном случае результаты будут разниться в зависимости от комбинаций используемых линз.
Солнце и smear
Многие видеокамеры “боятся” прямых солнечных лучей. Такой режим опасен для сенсоров – они “горят”, выходят из строя. Направив HDS-V10 прямо на солнце, я снимал в течение 5 минут на полностью открытой диафрагме.
При этом уровень шума в изображении не повысился, хотя я ожидал обратного. Сенсор тоже не пострадал, камера и сейчас прекрасно работает без единого сбоя.
Другой отрицательный эффект, который обычно проявляется при подобной видеосъемке, – появление неприятных “тянущихся” световых столбов, то есть увеличивающийся уровень вертикальных тянущихся продолжений (vertical smear). При наведении HDS-V10 на солнце явления smear мы не наблюдали, а само солнце выглядело в кадре ровным круглым пятном, ограниченном разве что только лепестками диафрагмы объектива, и представлялось максимально схожим с кинопленочным изображением. Не буду скрывать, что по истечении примерно 5-6 минут непрерывной съемки солнца в формате FULL HD все же удалось различить еле заметную прозрачную розовую линию, однако для подобных экстремальных съемок, проведенных без использования даже совсем элементарных средств защиты, это более чем замечательный результат, да и после этапа компрессии и записи за носитель различить эту полоску уже не представлялось возможным.
Этим HDS-V10 выгодно отличается от камер на базе традиционных CCD IT, у которых уровень тянущихся продолжений довольно высок, даже на базе CCD IT с технологией Power HAD, где smear крайне мал, но все же в экстремальных условиях дает о себе знать.
Меню
Расположение кнопок на камере довольно привычное. При постановочной съемке приходится часто обращаться в меню. При съемке новостей, выставив нужный режим, про меню можно забыть. Но в обоих случаях лишних обращений к меню можно избежать, заранее заготовив и сохранив ряд пресетов.
Не стоит ожидать от HDS-V10 явных интуитивных функций в меню, ибо в любых камерах подобного профессионального класса интуитивное меню как таковое отсутствует. Да и не требуется вообще. Реализованная в новом камкордере схема меню будет вполне понятна любому оператору, использующего в своей практике профессиональное съемочное оборудование, и не потребует какого-то специального или же долгого изучения.
В вопросах функционала камера имеет довольно много настроек, особенно в области коррекции изображения, в том числе и довольно специфических, требующих хорошего понимания механизмов формирования изображения. Поэтому новичку, ранее не работавшему с техникой Ikegami или “взрослыми” камерами других производителей, с первого раза будет непросто разобраться. Так что оператору, который ранее работал на так называемом полупрофессиальном съемочном оборудовании, то есть оборудовании более “простого” класса, и никогда такими функциями не пользовался, нужно не лениться и потратить определенное время на освоение меню. При элементарном желании и базовой подготовке среднего уровня любой специалист сможет изучить все тонкости функционала очень быстро без затруднений. Иными словами, привыкнуть к камере можно довольно быстро, если хотеть этого, конечно.
Видоискатель у камеры черно-белый типа CRT с разрешающей способностью в 1000 строк, стало быть, проблемы с настройкой фокуса и установкой экспозицией вряд ли возникнут.
Само собой, в отличие от полупрофессионального или бюджетного оборудования, интегрированный контроль за экспозицией в виде гистограммы или вектроскопа отсутствует, поэтому не нужно пренебрегать настройками видоискателя. Хотя в большинстве профессиональных камер вектроскопа тоже нет, в том числе и на CineAlta, ибо в случае необходимости крайне точной установки экспозиции всегда имеется возможность установки внешнего вектроскопа или индикатора уровней.
В меню есть режим Gamma Mode, в котором на выбор предлагается шесть режимов, из них два — режимы “киногамма”. Также имеется режим Matrix Mode (цветовая матрица), который задает колористическую палитру. И, конечно, продвинутые средства цветокоррекции. Например, зеленый цвет можно сделать розовым прямо в процессе съемки.
Работа с черным
Многие операторы часто пренебрегают функциями детализации в черном (растяжение, сжатие), если же говорить более точной профессиональной терминологией, то проработкой деталей в темных и светлых областях, а также работой с логарифмическим преобразованием.
А потом говорят: “Ой, у нас плохая камера, у нее плохая чувствительность, ничего нельзя сделать с изображением, там «провал», а тут «пересвет»!”. Всего этого можно избежать, если пользоваться функциями Black Strech (растяжение черного), Black Compress (сжатие черного), Black Gamma, Black Compress Level, Gamma, Matrix, Color Correction.
Черный цвет можно не только динамически растягивать или компрессировать, можно прямо увеличивать или уменьшать насыщенность черного — в меню камеры есть две специальные функции.
Например, «вытянуть» чистый синий цвет (без фиолетового оттенка), который является одним из трех основных цветов RGB, задача непростая. Вообще, заменить один основной цвет (зеленый) на другой основной (синий или
красный) и без оттенка — очень трудно. Например, если листва освещена неравномерно: где-то она почти черная, а где-то очень светлая — почти белая, то полностью “вывернуть” зеленый цвет и сделать его глубоким синим
(или темно-темно-красным) очень сложно. Но можно.
Для этого в камере есть функции не только цветокоррекции, но и Black Shading (проработка в тенях), что в сумме представляет собой полноценную цветокоррекцию, которая позволяет достичь более качественных результатов, чем на этапе постпродакшн. Можно сделать фиолетовое небо, синюю листву и тому подобное.
Полезные функции
Часто при съемке в формате HD изображение пытаются сравнивать с негативом кинопленки. Это некорректно, так как HD нужно сравнивать исключительно с позитивом. Многие, этого не понимая, пытаются снимать, минимально используя функции камеры, а потом на цветокорекции пытаются «вытянуть» из картинки невозможное. Лучше сделать все сразу во время съемки. Оператору, даже новостному, было бы правильно заготовить пять-шесть предустановок (presets) и затем легким движением руки использовать нужный режим в определенной ситуации.
При съемке в павильоне периодически приходится сталкиваться с тем, что декорации сшиты (или сделаны) из больших кусков материала довольно грубо. Снимая на кинопленку, можно быть уверенным, что швы удастся сделать незаметными за счет большего пятна рассеяния и широких возможностей цветокоррекции. Не возникает проблем и со съемками крупных планов человека, ибо дефекты кожи на средних и крупных планах проявляются на пленке слабее. При съемке же на видео эти факторы суммируются в ряд проблем, особенно при наличии любой компрессии. В HDS-V10 такие проблемы решаются за счет применения функции проработки деталей, общего уровня детализации и функции Skin detail, которая может также проработать оттенки лица, уменьшить или увеличить число морщин. При этом не надо тратить лишние деньги на дорогостоящую цветокоррекцию.
В камере есть режим мультипликации (Animation Recording): каждому нажатию клавиши REC соответствует запись одного кадра. Такая функция очень полезна, потому как интервальная запись не всегда годится или не всегда возможна. Так, например, при съемке нецикличного процесса или же реальной
анимации Animation Recording очень подходит. Мало еще в каких камерах подобная функция реализована.
Также при неожиданном отключении питания во время записи на твердотельные носители файл может записаться с повреждением. Здесь очень помогает функция восстановления файлов (Clip Repair Function), благодаря которой файл не потеряется и будет восстановлен при подключении новой батареи.
Отдельно хочется отметить важную функцию Retro-Loop Recording (предварительная запись во внутреннюю память): после нажатия кнопки REC до 25 секунд предзаписанного материала сохраняется в начало клипа, поэтому оператор всегда может быть уверен, что не пропустит важного момента.
Другая полезная функция, Pakless Recoding, осуществляет безостановочную запись во время замены картриджа (на 25 секунд). Она также может использоваться в случаях, когда съемка не должна прерываться, а носитель уже переполнен и требует замены. Как только новый GFPak вставляется в камкордер, отснятый материал тут же из буфера переносится на вставленный носитель.
В целом, камера произвела очень хорошее впечатление. Особенно это касается высокой чувствительности, низкого уровня шума и широкого динамического диапазона в сочетании с продвинутыми возможностями цветокоррекции. HDS-V10 подходит как для новостных съемок, где предъявляются повышенные требования к надежности оборудования и носителей, так и для постановочных и художественных работ.
Хочу рассказать немного о новинках съемочного оборудования, представленного на днях компанией Canon, ииновационного стандарта для профессиональных портативных (малых) камкордеров.
Обе модели похожи и выглядят так:
Комапния информирует, что Canon XF305 и XF300 – это две революционные модели с записью в файлы, в которых применяется новый, совсем недавно внедренный кодек MPEG-2 Full HD (4:2:2) с записью в файлы формата MXF.
Имеющиеся у меня информационные материалы позволяют составить небольшое общее описание данного оборудования.
Для начала стоит отметить, что новые модели XF305 и XF300 призваны обеспечить высокое качество изображения и лёгкую интеграцию в процессы монтажа и обработки видео. По заверениям производителя, в технологическом отношении они находятся вне конкуренции в своём классе.
Заново разработанная система объединяет объектив Canon HD Video серии L, три сенсора CMOS и мощный процессор DIGIC DV III объединяет заново разработанная система. Видео в формате MPEG-2 Full HD записывается в файлы открытого промышленного стандарта MXF (Material eXchange Format) на карты памяти Compact Flash со скоростью передачи данных до 50 Мбит/с и дискретизацией (выборкой) 4:2:2, которое обеспечивает больший объём информации о цвете для последующей обработки.
Сенсоры и качество изображения
Камкордеры XF305 и XF300 обеспечивают высокое качество изображения. Впервые за всю историю портативных видеокамер в данных моделях применяется кодек для записи MPEG-2 Full HD с цветовой дискретизацией 4:2:2 и скоростью потока данных до 50 Мбит/с, позволяющий получать видеоматериалы вещательного качества с высочайшим уровнем детализации.
Чтобы использовать весь потенциал данного кодека, обеспечивающего в два раза большее цветовое разрешение по сравнению с HDV и другими форматами записи 4:2:0, Canon создала новую систему HD-видео, включающую обновлённый процессор DIGIC DV III, новые сенcоры изображения Canon CMOS и специально разработанный объектив с 18-кратным увеличением Canon серии L, взяв за основу объектив для вещательного телевидения.
Трехсенсорная система на базе CMOS 1/3” гарантирует точность цветопередачи, широкий динамический диапазон и низкий уровень шумов. Высокоскоростная технология считывания данных, спецаильно разработанная Canon, сводит к минимуму эффект «бегущего затвора» (rolling shutter) – ряд искажений, которые могут возникать в камерах, использующих сенсоры CMOS.
Интеграция с системами монтажа
Обе новые модели камкордеров XF записывают файлы MXF. Данный формат файлов является открытым промышленным стандартом и поддерживается всеми современными профессиональными системами, использующимися для работы с видео. На момент выпуска видеокамеры XF полностью совместимы с основными пакетами ПО для монтажа и обработки видеоматериалов от Adobe, Apple, Avid, Sony и Grass Valley (Canon), благодаря чему специалисты могут с лёгкостью интегрировать съемочное оборудование XF305 и XF300 в уже имеющиеся рабочие процессы и схемы.
Новые камеры XF записывают видео напрямую на карту Compact Flash (CF), для которых имеется два доступных слота. В процессе записи неиспользуемую карту памяти можно заменить, что гарантирует непрерывную съёмку в течение многих часов. Обе модели также поддерживают “эстафетную запись”, позволяющую камере после заполнения одной карты автоматически переключиться на другую.
Для удобства просмотра и оперативного управления записанными видеофрагментами обе модели поставляются со специальным приложением Canon XF Utility для PC и Mac, предназначенным для резервного копирования материалов, редактирования метаданных из MXF-файлах, предварительного просмотра и записи файлов обратно на карты CF.
Используемая оптика
Новые видеокамеры XF305 и XF300 оснащены несменным объективом HD Video серии L, в котором фокусное расстояние 4.1 мм (в широкоугольном положении; эквивалентно 29.3 мм для кинноптики) сочетается с высокой светосилой F1,6 и 18-кратным зумом, благодаря чемму достигается универсальность и высокое качество съемки на всем диапазоне фокусных расстояний: от широкоугольного положения до телефото.
Кольца зумирования и фокусировки имеют физические ограничители для быстрого и точного управления в ручном режиме. Независимое кольцо предназначено для управления диафрагмой, а два переключателя – для ручного управления зумом. Уникальная система Canon Instant AF осуществляет быструю и точную автофокусировку.
Для подавления хроматических аббераций в передней части объектива размещен оптический элемент с высоким коэффициентом преломления и чрезвычайно малой дисперсией (Hi-UD), ранее применявшийся только в вещательных объективах Canon. Помимо элемента Hi-UD, в объективе используются также UD-линза (с ультранизкой дисперсией), асферическая (UA) линза со сверхвысоким показателем преломления и два двухсторонних асферических элемента, благодаря чему достигается четкое и детализированное изображение без хроматических аберраций.
Объектив Canon был спроектирован, чтобы наилучшим образом дополнять систему трёх CMOS-сенсоров Canon с горизонтальным разрешением до 1000 линий.
Новый стабилизатор изображения (IS), применяемый в данных камкордерах, имеет три режима стабилизации: стандартный, динамический и усовершенствованный. Это позволяет добиться качественных результатов при коррекции дрожания камеры.
Специальные функции и возможности
В обеих моделях XF предусмотрены возможности индивидуальной настройки, повышающие их гибкость и универсальность. Владельцы видеокамер могут сконфигурировать до 26 пользовательских настроек изображения, контролируя более 50 параметров. Операторы также без затруднений смогут назначить одну из 30 функций для каждой из 13 пользовательских кнопок, сконфигурировав видеокамеру под свои персональные требования, условия окружающей среды или же стилистические особенности съемок.
Из множества вариантов гамма-коррекции, реализованных в данном оборудовании, пользователь может выбрать наиболее подходящий для конкретной ситуации. Например, картинка может быть оптимизирована с учётом пожеланий заказчика или даже с целью переноса на плёнку.
Для каждой видеокамеры могут быть сохранены до девяти вариантов пользовательских настроек изображения, включая три защищённые стандартные настройки – VIDEO.C, CINE.V и CINE.F. Предпочтительные настройки можно сохранять и копировать с одной камеры на другую с помощью карт SDHC. Это особенно актуально и полезно для сохранения единой стилистики снимаемого материала при смене камеры или для системных многокамерных решений, когда необходимо наличие единого набора параметров для нескольких видеокамер.
Функции замедленной и ускоренной съёмки расширяют творческие возможности. Ускоренная съёмка позволяет увеличивать скорость снимаемого действия за счёт записи меньшего числа кадров в секунду. При замедленной съёмке записывается большее число кадров в секунду, благодаря чему во время воспроизведения с нормальной частотой кадров изображение замедляется. Для создания различных визуальных эффектов видеооператорам предлагается на выбор 20 значений скорости съёмки.
Дополнительно
XF305 и XF300 имеют электронные LCD-видоискатели c 1,55 млн точек, обеспечивающих 100% охват изображения, и уникальный, вынесенный вперёд ЖК-дисплей высокого разрешения, который можно с одинаковым удобством использовать слева и справа от продольной оси камеры в соответствии с личными предпочтениями и условиями съёмки. Камкордеры имеют самый большой LCD-экран в данном классе видеокамер – 10,1 см, т.е. 4”, с разрешением 1,23 млн точек для обеспечения высокой четкости, что наиболее важно при съемке HD-видео.
Обе модели камкордеров записывают звук в формате Linear PCM (линейная импульсно-кодовая модуляция) с разрядностью 16 бит и частотой дискретизации 48 кГц, что соответсвует требованиям, прдъявляемым к качеству аудиосигнала телевидением и профессиональным видеопроизводством.
Камеры оснащены встроенным стереомикрофоном, через два дополнительных разъема XLR возможно подключить внешние микрофоны или другие источники звука.
Для соединения со студийным оборудованием или другими камерами в модели XF305 предусмотрены профессиональные интерфейсы: выход HD-SDI, вход GENLOCK и вход/выход для тайм-кода. В принципе, наличие профессиональных интефейсов и является основным отличием модели XF305 от модели XF300.
Также стоит отметить, что большое внимание уделено эргономке новых моделей XF: благодаря более крупным кнопкам повысилось удобство управления, для достижения оптимальной балансировки по весу ручка захвата расположена в центре. Эти усовершенствования конструкции делают работу операторов комфортной и позволяют использовать видеокамеры XF в самых различных ситуациях.
Таково краткое описание нового съемочного оборудования от Canon.
Несколько позже постараюсь описать каждую из ключевых функций более детально.
Как будут работать камкордеры XF305/300 на реальной съемочной площадке, мне станет ясно в ближайшее время, однако глубоко убежден, что возлагаемые мной надежды на данное оборудовпание полностью оправдаются.
Да и на грядущей выставке NAB 2010 я уверен, эти устройтва также будут показаны.
Вечером вторника, примерно в 22 часа вечера все клиенты хостинг-компании McHost (МакХост, юридическое имя – ООО “МсХост.ру”) обнаружили отсутствие сервиса. Все ресурсы, так или иначе использующие для своего хостинга московский дата-центр данной компании, оказались польностью неработоспособными.
Вечером того же дня компания «Оверсан-Меркурий», владелец дата-центра, услугами которого пользовался “Макхост”, в своем официальном блоге под заголовком Прекращение предоставления услуг компании «Макхост» разместила следующую информацию (процитирую частично):
“…мы хотели бы пояснить, почему компания «Оверсан-Меркурий» вынуждена приостановить предоставление услуг компании «Макхост»…
…Весной 2009 года компания «Макхост» перенесла свой серверный парк в наш дата-центр. Специалисты компании «Оверсан-Меркурий» помогли компании «Макхост» реализовать некоторые востребованные на рынке сервисы, проведя оптимизацию серверного оборудования…
…Получив доступ к дублированным магистральным каналам пропускной способностью до 70 Гбит/с, и выдавая их за свои, компания «Макхост» запустила широкомасштабную рекламную кампанию. В ее рамках, помимо иных возможностей, клиенты привлекались предложением бесплатного неограниченного трафика. При этом подробности бизнес-модели компании «Макхост» не раскрывались, и происхождение таких выгодных условий оставалось для клиентов неизвестным…
Предоставляя в полной мере услуги дата-центра и передачи данных, компания «Оверсан-Меркурий» выставляла компании «Макхост» счета на оплату. Своевременной и полной оплаты по счетам не производилось, однако, имея определенный запас доверия к перспективному партнеру, активно наращивавшему клиентскую базу, компания «Оверсан-Меркурий» не стала требовать немедленной оплаты оказанных услуг. Только благодаря дружественному отношению наших партнеров, в том числе интернет-провайдеров, удалось избежать конфликтных ситуаций и сохранить возможность продолжать полноценную работу. Кредит доверия также укреплял тот факт, что ранее компания «Макхост» сотрудничала с дата-центром известной компании «Синтерра». Однако в итоге, произведя несколько неполных платежей, компания «Макхост» полностью прекратила выплаты в адрес компании «Оверсан-Меркурий».
…В течение более чем полугода, несмотря на неоднократные предупреждения и попытки урегулировать сложившуюся ситуацию со стороны компании «Оверсан-Меркурий», компания «Макхост» не производила оплаты предоставленных услуг, параллельно привлекая клиентов. Какие-либо попытки исправить ситуацию, смягчить свою вину, или хотя бы выработать план действий по выходу из тупиковой ситуации, компанией «Макхост» демонстративно не были предприняты. Финальным сроком демонстрации доброй воли и стремления найти компромисс было назначено первое апреля. На наступление этой даты компания «Макхост» никак не отреагировала, вероятно, сочтя предъявленные требования первоапрельской шуткой…
…Также хотелось бы подчеркнуть, что решение о прекращении предоставления услуг компании «Макхост» вызвано ее отказом выполнять взятые на себя обязательства.
Сообщаем, что в течение ближайшего времени произойдет прекращение предоставления услуг компании «Макхост». Это повлечет за собой приостановку доступа к сайтам и сервисам, размещенным на мощностях этой компании.”
Действительно, данный материал, опубликованный в районе 20 часов вечера, оказался вполне серьезным, и к 22:15 все сервера МАКХОСТа оказались отключенными.
Около полуночи я лично связался с представителями компании «Оверсан-Меркурий», которые вполне вежливо и четко прояснили ситуацию и подтвердили налчие данной проблемы.
К сожалению, прояснить ситуацию со стороны МАКХОСТа оказалось нереальным, так как на сайте данной компании не опубликовано ни телефона, ни каких-либо иных альтернатиивных способов связи, отличных от привязанных к серверу mchost.ru почты и веб-мессенджера.
Телефоны, указанные в официальных документах и альтернативных источниках, не отвечали или же вообще не обслуживались.
Да и вообще МАКХОСТ (McHost) заранее не вывешивал на своем сайте никаких предупреждений на эту тему.
Удивляют ответы представителей компании МАКХОСТ (McHost), с которыми другие клиенты компании общались через веб-мессенджер буквально за час до отключения:
21:14:12 Пожалуйста, подождите немного, к Вам присоединится оператор…
21:14:16 Оператор Михаил Сапаров включился в разговор
21:14:20 Михаил Сапаров: Здравствуйте! Чем я могу вам помочь?
21:15:01 Посетитель: Здравствуйте. Я хотел бы узнать, правда ли то, что МакХосту скоро перестанет предоставлять услуги дата центр, в котором вы держите сервера?
21:15:42 Посетитель: оверсан-меркурий опубликовали вот эту запись на Хабре: habrahabr.ru/company/oversun-mercury/blog/90171/ и я размышляю. утка это или надо переносить сервера?
21:18:39 Михаил Сапаров: Нет, никаких проблем не будет, мы будем работать далее.
21:19:19 Посетитель: Уточню — вы будете работать в том же дата-центре или будут технические перерывы, в связи с переездом?
21:20:09 Михаил Сапаров: Если будет переезд, то мы вас уведомим, но перебоев не будет.
21:20:25 Посетитель: ясно, спасибо. Всего хорошего.
Считаю, что конфликт затянется, потому что финансовые вопросы такого порядка, заложником которых становится оборудование и клиенты, быстро не реаштся. В лучшем случае все закончится вывозом оборудования и переносом серверов в другой дата-центр. Думаю, не нужно объяснять, что для этого потребуется не один десяток дней.
МАКХОСТ уже перенесла свой сайт на площадку другого хостинг-провайдера (вначале это был JINO, затем стал американский BLUEHOST), что видно из WHOIS для сайта mchost.ru:
domain: MCHOST.RU
nserver: ns1.jino.ru.
nserver: ns2.jino.ru.
state: REGISTERED, DELEGATED, UNVERIFIED
org: McHost.ru Ltd.
phone: +7 495 6456104
fax-no: +7 495 6456104
e-mail: info@mchost.ru
registrar: REGTIME-REG-RIPN
created: 2004.01.30
paid-till: 2011.01.30
source: TCI
Last updated on 2010.04.07 01:55:11 MSK/MSD
domain: MCHOST.RU
nserver: ns1.bluehost.com.
nserver: ns2.bluehost.com.
state: REGISTERED, DELEGATED, UNVERIFIED
org: McHost.ru Ltd.
phone: +7 495 6456104
fax-no: +7 495 6456104
e-mail: info@mchost.ru
registrar: REGTIME-REG-RIPN
created: 2004.01.30
paid-till: 2011.01.30
source: TCI
Last updated on 2010.04.07 04:55:18 MSK/MSD
Данная информация только подтверждает, что конфликт будет продолжительным, и несколькими часами простоя дело не кончится.
Позиция МАКХОСТа в данном конфликте никакая.
Существуют только неофициальные ссылки на сообщения типа:
Уважаемые клиенты Макхоста!
В настоящий момент оборудование Макхоста отключено и незаконно задерживается на территории ОАО Российские космические системы(ФГУП РНИИ КП) rniikp.ru/, с которой у Макхоста нет никаких хозяйственных взаимоотношений в так называемом дата-центре компании ООО «Оверсан-Меркурий» www.oversunmercury.ru/, который находится по адресу Москва, ул. Авиамоторная, 53. В настоящий момент ОАО Российские космические системы(ФГУП РНИИ КП) вымогает деньги у компании Макхост ссылаясь на несуществующие договора.
или на такое сообщение, которое якобы видели клиенты МАКХОСТа в рабочем кабинете:
Текст, отображенный на иллюстрации, вообще выглядит несерьезно и похож на детский сад а-ля “невиноватая я, известили поздно”…
Кстати, не работает сайт и Артема Лебедева (www.tema.ru), который также хостится у МАКХОСТа. В его адрес г-на Лебедева уже посыпались гневные заявления, по типу этого: http://ptas.livejournal.com/530925.html
Хотя лично я подобных чувств не испытываю и поводов для посыла проклятий также не вижу, даже если пофантазировать и представить, что Артемий бы в личном разговоре посоветовал мне данного хостера и также лично бы ручался за его стабильность.
Тут, как говорится, нужно думать своей головой и уметь анализировать ситуацию и факты. Совет – советом, а факты – фактами. За свой выбор каждый должен нести отвественность самостоятельно.
Данными словами я не пытаюсь исключительно оправдать г-на Лебедева, а лишь напоминаю о том, что не нужно занииматься поисками “козла отпущения”. Понятно, что свалить вину на другого, обвинив его во всех проблемах или же чухой недобросовестности не только проще, но и с точки зрения психотерапии нужнее, однако подобное поведение – удел слабых и неуравновешенных.
Поэтому давайте будем хотя бы немного адекватнее, терпимее и толерантнее друг к другу.
Ближе к утру проблему подтвердила и РОССИЙСКАЯ ГАЗЕТА:
“…в дата-центре, где арендует мощности McHost, находятся представители правоохранительных органов. Компания “Оверсан-Меркурий”, у которой McHost арендовал мощности в дата-центре, сообщила в своем блоге на сайте Habrahabr.ru, что хостер не заплатил за аренду серверов, в связи с чем договор с ним расторгается, а клиенты хостинга стали заложниками сложившейся ситуации. В блог-записи отмечается, что компания не оплачивала услуги дата-центра в течение более чем полугода.”
Ресурс scandalim.ru отметил следующее:
“…еще интересная деталь. У сайт компании “Оверсан-Меркурий” www.oversunmercury.ru есть сайт “двойник” по написанию: oversun-mercury.ru, зарегистрированный 11 ноября 2009 года на компанию McHost.ru Ltd. Сейчас на нем висит следующая информация:
ФГУП “РНИИ КП” под видом финансирования собственных проектов финансирует сторонний коммерческий бизнес, не относящийся к деятельности института. Например, финансирование компании ООО “Оверсан-Скалакси” (http://scalaxy.ru/) за 2009-2010 год. Формально платежи проходят по договору о разработки неких программных комплексов, а по факту деньги идут на операционные расходы коммерческой организации Оверсан-Скалакси. К компании Оверсан-Скалакси прямое отношение имеет сын генерального директора и конструктора ФГУП “РНИИ КП” Урличич Леонид Юрьевич. Мобильный телефон Леонида…“
А онлайн-журнал ВЕБПЛАНЕТА развил эту мысль:
“…Между тем нечто странное происходит с сайтом www.oversun-mercury.ru. Там появился компромат на “Оверсан”. Возможно, это ответный ход обиженного “Макхоста”, потому что данный сайт зарегистрирован на McHost.”
Так что глубина проблемы налицо, раз присутствует подобный “запашок”.
Среди обилия информации и противоречивых доводов первых часов конфликта отчетливо ясно и понятно только одно: МАКХОСТ – компания проблемная, и с такой компанией работать явно не стоит.
Но возвратимся к фактам, касающимся МАКХОСТа.
Клиентами компании МАКХОСТ (McHost) являлись более тридцати тысяч клиентов, среди которых присутствовало и большое количество крупных интернет-ресурсов (типа eva.ru, redcube.ru, lookatme.ru и др.). Пострадали клиенты и других хостинг-компаний, так или иначе связанных с МАКХОСТом по указанному дата-центру: их сервера также недоступны.
Моя Творческая Мастерская (Творческое объединение AVFILM) также в конце 2009 года поверила компании МАКХОСТ (McHost) и стала арендовать определенные мощности ее хостинг-площадок. Работой данной компании мы довольны не были ввиду возникновения регулярных проблем со статистикой ресурса, а также медленной и хамоватой службой технической поддрежки и отсутствием возможностей оперативной связи по телефону или, на крайний случай, по ICQ или Skype, однако вновь поверили “честному слову” представителей МАКХОСТа, что “все проблемы исправят”, и продолжили пользоваться их услугами.
В настоящий момент мы также оказались заложниками данной ситуации.
Недоступны ресурсы www.avfilm.ru и www.avfilm.su, почтовые сервисы для www.avfilm.ru и часть удаленного дискового пространства (хранилища), расположенная на площадках данного хостера.
Со своей стороны технические специалисты компании AVFILM приложили максимальные усилия для стабилизации ситуации.
Все ресурсы, необходимыех для нормального функционирования сайтов www.avfilm.ru и www.avfilm.su и почтовых сервисов для данных доменов, были оперативно перенесены на новую площадку наших других партнеров, поэтому в течение нескольких часов работоспособность наших ресурсов частично восстановилась и в настоящий момент главный ресурс – сайт Творческой Мастерской Андрея Василенко (Независимого творческого объединения AVFILM) www.avfilm.ru полностью работоспособен.
Убедительно просим всех друзей и партнеров переслать занового все почтовые сообщения, отправленные нам в промежуток времени с 21:00 МСК 06.04.2010 по 03:00 МСК 07.04.2010.
Как будет развиваться ситуация – покажет время, но и я, и техническая дирекция моей Мастерской удивлены бизнес-поведением компании МАКХОСТ(McHost), которая довела ситуацию до состояния “клинической смерти” и так халатно отнеслась к своим клиентам, и не рекомендуем работать с данным хостинг-провайдером, если, конечно, данный хостер будет существовать в будущем после сегодняшней ситуации.
